1. Сценическая история комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» началась с момента её первой постановки в 1836 году. Она сразу вызвала большой общественный резонанс, так как произведение остро высмеивало пороки чиновничества и бюрократии того времени. Критика, хоть и была неоднозначной, в основном признавала талант Гоголя и актуальность комедии.
2. Новизна комедии заключается в том, что в ней нет положительного героя, что было необычно для того времени. Гоголь сам говорил, что он хотел «собрать в одну кучу всё дурное в России» и «высмеять его». В. И. Немирович-Данченко относил к «тайне сценического обаяния Гоголя» его способность создавать живые, узнаваемые образы, которые, несмотря на свою отрицательность, вызывали у зрителя смех и размышления.
3. Загадка характера Хлестакова в его «мирáжности» и пустоте. Ю. Манн считает, что «Хлестаков — первое из художественных открытий Гоголя», потому что он представляет собой тип человека, который не имеет собственных твёрдых убеждений и легко подстраивается под обстоятельства, выдавая себя за того, кем не является. Это суждение означает, что Хлестаков — это не просто лжец, а скорее человек-мираж, который отражает ожидания окружающих, и именно эта его пустота позволяет ему так легко обманывать всех. Характеристика Хлестакова: легкомысленный, поверхностный, любящий пустить пыль в глаза, склонный к фантазиям, но при этом трусливый и несамостоятельный.
4. Образ города в «Ревизоре» строится как пирамида власти и зависимости. В её основании — простые горожане, затем идут купцы, чиновники, а на вершине — городничий. Женская половина персонажей (жены и дочери чиновников) также встроена в эту пирамиду, но их роль сводится к усилению социальных связей и демонстрации статуса. Персонажи раскрываются через их отношение к власти и их стремление получить выгоду или избежать наказания.
5. Ситуация «Ревизора» играет роль «страха» в системе самоуправляемо-бюрократического управления. Страх перед возможной проверкой и наказанием заставляет каждого персонажа действовать определённым образом. Он влияет на городничего, который пытается скрыть свои злоупотребления, на чиновников, которые боятся потерять свои места, и даже на обывателей, которые боятся произвола власти. Можно сказать, что Гоголь «ситуацией ревизора» замкнул всех единым, общим чувством — страхом. Этот страх движет сюжетом и раскрывает истинные характеры героев.
6. Сравнивая высказывания литературоведов: Г. Гуковский считает, что в «сцене вранья» Хлестаков говорит то, чего от него ждут, то есть он подстраивается под ожидания собеседников. В. Ермилов же утверждает, что испуг заставил Хлестакова сыграть роль «ревизора». Я больше склоняюсь к мнению В. Ермилова, потому что Хлестаков, как мы уже говорили, очень труслив и напуган, и именно этот испуг подталкивает его к таким преувеличениям, которые он сам не планировал. Он просто панически боится быть разоблаченным и наказанным, и поэтому начинает говорить всё, что, по его мнению, может его спасти.
7. Н. В. Гоголь огорчался, когда зрителям было лишь смешно во время просмотра спектакля, потому что он видел в своей комедии не только развлекательное, но и глубоко поучительное, обличительное начало. Он хотел, чтобы зритель не просто смеялся над пороками, но и задумывался над ними, узнавая в героях себя или своих знакомых. «Миражность» возвышения Хлестакова заключается в том, что он играет роль, к которой меньше всего способен и меньше всего достоин, то есть он занимает место, которое ему совершенно не соответствует. Гоголь хотел, чтобы зритель понимал, что такое возвышение — это лишь иллюзия, обман, за которым нет ничего настоящего.
